Azor, avec humilité, élit [...] l’atemporel non pour bomber le torse sur le plan formel ou mythologique, mais pour saisir la triste constance de la reproduction sociale et financière qui, aussi exacte que la révolution des astres, est un azur livide. Le premier long métrage du Suisso-Argentin Andreas Fontana se présente sous forme d’énigme, de jeux de mots, de message chiffré. [...] C’est un film périlleux sur l’ennui, qui s’approche sans chercher à le percer le langage secret des banques privées et des colons, des propriétaires terriens et des spéculateurs, la langue des affairistes, des ecclésiastiques, à chacun son pouvoir et son autorité. Cahiers du Cinéma